我指的是最近看的一部片子，《法国中尉的女人》。

　　片中，我们的莎拉女士成功的为自己设计了一个弱者的形象，并将之完美的演绎了出来。可怜的英国绅士查尔斯，一位信奉达尔文进化论的科学家，在戏里戏外被骗得团团转。

　　综观全片，莎拉和查尔斯之间的所谓爱情，无非是一场欲擒故纵的追逐游戏。带有自虐倾向的莎拉从不满足于自己狼藉的名声，她不放弃每次为自己添加恶名的机会。想起她为自己画的自画像，眼窝深陷面容憔悴，胳臂甚至都已扭曲。她当时的潜台词一定是“惨些，再惨些”。而那个在午后的树林里回忆的法国中尉，也许根本就不存在吧，他只是莎拉臆想出来的工具，为自己的悲惨身世刻下重重一笔。放长线钓大鱼的莎拉终于等到了自己的猎物——“一看到她便迷失了自己”的查尔斯。

　　而查尔斯，这位刚刚获得与富家小姐的婚约的伦敦男人，爱他未来岳父的财产胜过爱他的未婚妻。他需要一份感情来丰富自己的心灵生活，当然也许他并不知道这一点，但莎拉知道。于是，莎拉用自己的神秘猎取了他的关注，用自己哀怨的眼神激发了他的保护欲，更用自己导演好的悲惨遭遇点燃了他的爱火。终于他迷失了，在旅馆里与莎拉激情过后发现了她的处子身份，并决定放弃婚约及自己的绅士身份，追寻自己的爱情。

　　此时的莎拉却也同样选择了放弃，她放弃的是查尔斯，这个已被激情焚烧得粉身碎骨的男人。我试图去理解这一我早已猜到的情节。解释一，深谙男性心理的莎拉了解有身份的男人不可靠，于是决定先把他毁掉，再在若干年后施以恩惠，从此享受欲火重生后的爱情，不但更为坚固而且更好被自己掌握。解释二，莎拉内心充满了对自由的向往，她意识到自己在与查尔斯的爱情中沉浸，这虽符合自己的爱情观却有悖于自己的自由观。所以莎拉毅然选择了先寻找自己的梦想归属，再实现自己的爱情理想。两种解释我都觉得可信，但为了加深莎拉在本文中的反面形象，我选择深信第一种。

　　戏外的查尔斯——迈克就更可怜了。他有可爱的女儿，以及擅长于花园整理的妻子。可他依然对安娜，也就是戏外的莎拉，产生了感情。姑且称之为爱情吧。实际上这很可能只是他对戏内人物之间感情的一种无法抽离，入戏太深所致，或者是对拍戏期间闲暇之余玩乐对象的迷恋。我相信，如果可以的话，他依然会像戏里一样，为激情放弃自己的一切。可安娜不会这么想。她是个职业演员，生活高手。她了解什么是剧本什么是真实生活，什么是偷情对象什么是感情归属。于是她对男主角的苦苦追问置之不理。影片的最后是莎拉和查尔斯在平静湖面上划船，桥洞，小船，阳光，男女主人公，构成了一幅美丽的画面；而在戏外，莎拉不辞而别，迈克匆匆赶往她的化妆间，却发现早已人去楼空。具体的说，莎拉彻底地把迈克迷倒，再彻底把他抛弃了。

　　片子拍的很好，长镜头的使用，角度的应用，都堪称完美。不得不说的是我个人的一些联想。一些女人，如戏内的莎拉，以勾引男人为乐；又有一些女人，如戏外的安娜，以折磨男人为乐。这部指导女性朋友们如何将男士玩弄于掌间的影片，是对现代女性自主性的一个昭示。